Hogyan működik a dinamikus tartomány kompresszió módosítása?

A dinamikus tartomány kompressziót használják mindenben. A legtöbb hangszerkesztőnek „kompresszor hatása” van, és az elsajátítása az amatőr és a profi szintű keverék közötti különbséget jelenti. Ahhoz, hogy megértsük, hogyan működik, meg kell látnunk, hogy pontosan mit csinál.

Dinamikus tartomány kompresszió

Először is, ezt nem szabad összetéveszteni az általános „audió tömörítéssel”, amely az adattömörítés és az olyan MP3-konvertálásra terjed ki. Mindenképpen NEM beszélünk a minőség tömörítéséről helytakarékos okokból. Ha ezt keresed, nézd meg a HTG Explains: Mi a különbség az összes hangformátum között?

A hangsáv dinamikus tartományának tömörítéséről beszélünk. Ha egy TNT-robbanás után rögzít egy cseppet, észre fogod venni, hogy nagyon nagy különbség van a két hang intenzitása között. Ezt dinamikus tartománynak nevezzük. Most, a fülünk nagyon jól működik nagy különbségekkel, mint az, de az audioberendezés nem. Ha valaha néztél egy háborús filmet, ahol a színészek párbeszédét elfojtotta a lőfegyver, akkor tudod, miről beszélek. Bizonyított, hogy ezt a valóságban is nehéz hallani, de a folyamatban lévő hangberendezés meglehetősen érthetetlen. Ott jön be a kompresszor.

A fenti képen egy állványra szerelt kompresszor látható, amely hangjelzést vesz, és több paraméter alapján állítja be. Nagyon hasonlít egy olyan személyes hangmérnökre, aki folyamatosan módosítja a jelet arra, hogy hol kell "lennie", ahogy a rendszeren keresztül fut. A kompresszorok általában olyan fizikai eszközök, amelyek olyan jeleket dolgoznak fel, amelyek más hatásokkal és processzorokkal láncolhatók, de a hatás szoftveren keresztül is alkalmazható. Beállíthatja azokat a szinteket, amiket elkezd fordítani a gombok között, milyen gyorsan működik, és mennyi tömörítést alkalmaznak az adott időszakban, de ez az, amire csak a hangsúly áll. Ez csökkenti a dinamikus tartományt előre meghatározott módon, hogy az eredmény egységes hang legyen, vagy legalábbis olyan hang, amelynek hangos és lágy végei sokkal közelebb vannak egymáshoz.

Hatásként

A kompresszorok művészeti hatásúak is lehetnek. Lehetővé teszi az énekesek számára, hogy ugyanolyan hangosan suttogjanak, mint a torzított gitár. Ez az eredmény, ami nem igazán működne a hangerő beállításával, különösen akkor, ha az énekes hirtelen átkelt a suttogástól az összes kiáltásig. Nézzük meg néhány példát.

Figyelj 0:43 körül a basszus dobra; meghallottad a pálya többi részét.

A gyilkosok javára a hatás itt szándékos. Akkor hallható, amikor a basszus dob körülbelül 43 másodperc múlva indul el, hogy minden más térfogata kicsit csökken. Ezt a különleges felhasználást gyakran a különböző techno-alrendszerekben az ékezetes ütemekhez hallják. Bár használata szándékos lehet, ez a „szivattyúzás” leggyakrabban egy rosszul vagy túlzottan tömörített dal jele.

Hallgassa meg a énekes nagy teljesítményű énekét 0:22-kor, és egy alacsony teljesítményű 1: 29-ös számot.

22 másodperc múlva meghallgathatja, hogy Amy Lee egy nagy teljesítményű éneket állít, ami közel van egy sikolyhoz, de elnémul. 1:29-nél hallható, hogy a rétegelt háttér énekeket suttogják, de a hangerő normális. Természetesen hallhatod ezt a szivattyúzási hatást, miközben a közönség tapsol az egész videóban.

Mindkét példa azt mutatja, hogy a KDK mit tehet különálló körülmények között, azaz egy adott klipre gyakorolt ​​hatásként. Ez némileg nehezebb illusztrálni, hogy a tömörítést hogyan használják fel több mainstream használatában.

Állandó térfogat

Kép, amely a kompresszor különböző konfigurációit mutatja be a kötet korlátozására (Wikimedia Commons)

A DRC jól működik, mint egy fejlettebb hangerőszabályzó, amely megakadályozza a jelek vágását, ami torzíthatja a hangminőséget és károsíthatja az érzékeny berendezéseket. Az univerzálisan használják, hogy egy hangsávot kiegyenlítsenek úgy, hogy amikor egy kiegyenlítőt alkalmazunk utána, akkor többet érhetsz el. A Kongói Demokratikus Köztársaságban a filmeket úgy is használják, hogy a hangos jelenetekben még mindig hallani tudják a színészek párbeszédét, vagy úgy, hogy az áldozat halálos suttogása még mindig hangos és világos a lövés után, amely véget ért. A dinamikus hatásokat azonban megőrizheti. Vegyünk egy példát egy zenekarra.

A dobok egy zenekar egy igazán dinamikus és teljes hangos része. Ha a dobpálya egyenetlen, ez elég észrevehető. Mondd el, hogy a dobos fáradt, vagy némi hibát követ el a pályán. A pálya egyes részei hangosabb basszusrúgásokkal rendelkeznek, mint mások. A kompresszor használata ugyanúgy megtörténik, hogy a könnyebb rúgások ugyanolyan hangosak lesznek, mint a normálok, és a nehezebb rúgások egy kicsit megduzzadnak. A nyalábok is csökkenthetik a kezdeti sztrájk csillapításával, ezáltal lehetővé válik, hogy a „repedés”, amely az alábbiakban látható, kiemelkedőbbé válik.

A basszusgitáron a magasabb jegyzetek hangosabbak lesznek, mint az alacsonyabbak. A kompresszor megtartja az alacsony hangokat, és a lágyabb hangokat. Másrészről, amikor az ólmakat az akcentussal használod, megtarthatjuk őket túl magasra, és zavaróak, de még mindig élesebbek, mint a normál basszusgombok. Növelheti azt is, hogy mennyi ideig tartható a jegyzet nagyobb hangerőn.

A gitárosok gyakran játszanak el játszani. A kompresszorok meggyőződhetnek arról, hogy a könnyedén megragadt vagy megpördült jegyzetek könnyűek maradnak, és a nehezebbek hangosak maradnak. Egy bizonyos pont után a nehéz sztringelés elkezd torzítani a hangot. A kompresszor küszöbértékének beállítása - annál később is - kevesebbre, mint ami megakadályozza, hogy a bejárt gitárosok a pályát felkeltessék. A fenntartást is megváltoztathatja.

Ugyanígy, mint a basszusgitár, énekesek hajlamosak hangosabban énekelni a magasabb helyeken, és lágyabbak az alacsonyabb helyeken, a tartománytól függően. Az énekes hangulatát még anélkül is megtarthatja, hogy az énekesnek többé-kevésbé hatalmát kellene tennie.

Ilyen módon a dinamikus tartománytömörítés a művészek teljesítményének kisebb ingadozásainak kiegyenlítésére használható. Ez egységesebb hangzást tesz lehetővé, de lehetővé teszi a zenészek számára, hogy szándékosan hangsúlyozzanak bizonyos jegyzeteket és kadenciákat. Nem teljesen megszabadul a dinamikus hangoktól, csak úgy teszi, hogy a zenésznek több erőfeszítést kell tennie. Mindez különösen fontos az élő előadásokon, ahol az előadások rendkívül változatosak, és sokkal érzékenyebbek az előadói állóképességre és a gondolkodásmódra.

Hallgassa meg az első 20 másodpercet, összpontosítva az intro és a dal közötti váltásra.

Ebben a példában a Rák-denevérek úgy döntöttek, hogy összenyomják a dinamikus tartományt az egész dalon, nem pedig egy adott pályán. Figyeljen az intro végére, kb. 14 másodpercen belül. A gitár hangos, amikor a fókuszban van, de mivel a többi hangszer bejön, leesik és összekeveredik. t váltson át az átmeneten. Egy kicsit hallani fogsz, de nem annyira, mint a többi dalban. Hacsak ez nem az a konkrét hatás, amellyel foglalkozol, ezt gyakran a „tömörítés” „rossz” használatának tekintik.

Hallgassa a solo intro végét kb.

Itt Daath a DRC-t egyéni műszeres sávokon használt. Elmondhatja, hogy a gitár a dal első néhány másodpercében egy adott kötet, és a dal többi részén keresztül tartják fenn. Ellentétben a fenti Rák-denevérek dalával, Daath hangja egyre hangosabbá válik, amikor a többi hangszer sokkal észrevehetőbb összeggel érkezik. Ez jó példa a „jó” tömörítésre; ahogy a Futurama idézete elmondja: „Ha helyes dolgokat csinálsz, az emberek nem lesznek biztosak abban, hogy bármit is csináltál.”

Végül ez attól függ, hogy mit akar. A szakemberek azt mondják, hogy a tömörítést minden egyes pályán, majd szükség esetén az utolsó pályán kell használni. A dinamikus tartomány jó, mert hangot, árnyalatot és színt ad a hanghoz. A tömörítést arra használjuk, hogy bemutassuk, hogy a zenészek azt akarják, hogy legyenek, és ez máskülönben történő változások csökkentésével történik. Másrészről, a tömörítés hozzáadhatja saját hatását az audióhoz. Számos művész és néhány műfaj többsége ezt egy bizonyos érzés, művészi hatásként használja.

Kompressziós paraméterek

A kompresszorok különböző módon épülnek. Néhány csövet használ, mások szelepeket használnak, néhány fényérzékelőt és LED-et használnak, és az olcsóbbak szilárdtest-részeket használnak. A Kongói Demokratikus Köztársaságok különböző fajtái másképp, de kissé „színeznek” a hangot. A cél nem az, hogy természetesen megváltoztassuk a hangot, de egy drága csöves kompresszorral, ami az audio hangot melegebbé teszi, nem fog fájni. Akár olcsó, akár drága, és függetlenül attól, hogy mekkora a mechanizmus, mindannyian a jelet látják, és szabályozzák a hangerőt. A kompresszor hatásai lényegében a hardverkompresszorokat utánozzák; A fenti ablakban látható az Audacity kompresszor hatása. Mindkettő néhány paraméterre összpontosít.

Küszöb: Ez a szint, amelyen a kompresszor fog működni. Ez a minimális vagy a maximális hangerőre állítható, de gyakrabban használják vezetői pozícióként, amelyen a kompresszor változtatásokat hajt végre. Ezt követően a térfogat növelése (vagy csökkenése, ha feldőlés közben használják) jelentősen lecsökken.

Hányados: Ez az arány, amellyel a meghaladó teljesítmény csökken. A 20: 1 arány csökkenti a küszöbértéket meghaladó értéket, így a küszöbérték felett 20db lesz a kompresszorból 1db fölött. Mivel a decibel rendszer logaritmikus, ez sokkal erősebb hatást gyakorol a kötetre. Igazán nagy arányok, mint például 20: 1, 60: 1 vagy végtelen: 1, hatékonyan korlátozzák a kötetet.

Támadás: A kompresszor nem változtatja meg azonnal a jelet; van egy kis késés. A támadás lehetővé teszi a késedelem szabályozását. Ez általában milliszekundumban mérhető, így a magasabb értékek lehetővé teszik a kötet tüskéit a küszöbön keresztül a tömörített mögött, így a gitárok hangosabbá válnak. Az alacsonyabb értékek segítenek a kemény korlátozásnál.

A kép egy tömörített jelet ábrázol az eredeti jeléhez képest (a Wikimedia Commonsból)

Kiadás: A tömörített hangot azonnal vissza lehet állítani a tényleges hangerőre, vagy hosszabb ideig megtarthatják a küszöbértéket. Nagyobb érték használata a kiadáshoz segít növelni a gitár vagy basszus „fenntartását”, ami lehetővé teszi, hogy a jegyzeteket sokkal hosszabb ideig tartsák.

Térd: A támadás diktálja, hogy a kompresszor milyen gyorsan működik a küszöbértéket meghaladó jelre. A térd diktálja, hogy milyen gyorsan alkalmazzák a tömörítést a jelre. A „kemény” térd azt jelenti, hogy amint a kompresszor működik, teljesen összenyomja a jelet. Ez jól működik, ha a kompresszort hangerő-korlátozóként használja. A „puha” térd fokozatosan teljes tömörítésre épít. Ez a tömörítés használata ellenére természetes hangzást biztosít.

output: Ez a kimeneti szint, amely módosítható. Egy sáv vagy jel összenyomása után vissza lehet állítani a teljes térfogatra vagy vágni egy alacsonyabbra.

Természetesen a különböző hangszerek „természetesebbek”, bizonyos beállításokkal. Végezzen néhány kutatást online, és használja a fülét kísérletezésre, amíg meg nem találja a kívánt hangot. Meg kell kérdezned magadtól: "Mit kell a pályámnak?" Most, hogy tudod, hogyan működik a dinamikus tartomány kompresszió, akkor önmagaddal hangolhatod magad.

Ha több információra van szüksége, van egy nagy hozzászólás a Kongói Demokratikus Köztársaság hét sztring gitárfórumán.