Hogyan kell megérteni a tipográfiát, mint egy profi tervező

A tipográfia így van túlnyomórészt mindig jelen van, alig észrevehetjük. Mint a kultúránkhoz hasonlóan elemi elem, valójában bizarr, ha egyáltalán van történelme. Ez a cikk tömörített oktatásként szolgál a tipográfia alapjai, beleértve a tipográfiai kifejezéseket, a betűtípusok megfelelő használatát, a szokatlan karaktereket és a történelmet..

Annyira megszoktuk, hogy kommunikálunk a típussal, amit a legtöbbünk nem veszi észre, hogy mit csinál, és nem is beszélve az agonizáló tervezési döntésekről, amelyek a létrehozásuk részét képezték. Gyakorlatilag minden nagyobb betűkészletnek hosszú története és gazdagsága van, ami fontos ahhoz, hogy a betűtípus kommunikáljon a hordozó tartalmáról. Legalábbis minden olyan betűtípust, amelyet nem „Pizzadude” nevű személy készített.

A típus rövid története

A nyugati stílusú hagyomány az írástudókkal és a könyvek kézzel írt példányával kezdődött. Minden írásos anyagot kézzel készítettek, fárasztóan és lassan, gyakran évekig tartott, hogy egyetlen könyvet készítsenek. A „betűtípus” vagy a „betűtípus” elképzelése nem volt ismert, bár a legtöbb író az egész nyugati világban saját stílust mutatott.

Amikor a német nyomtató Johannes Gutenberg feltalálta az első nyugati mozgatható típusú nyomdát, ő és tanítványai kézzel faragott fából készültek a kézzel írt Blackletter betűtípusok stílusában. Ezzel Gutenberg nemcsak az írástudás hatalmas robbanása mögött húzta meg a motort, hanem az első becsületes „betűtípust” az újrafelhasználható formában, amit ma megértünk.

Még inkább az irodalom története, a tipográfia története szinonimája az írástudomány történetének. A reneszánsz és a barokk időszakok tervezői Gutenbergből és a többi első mozgatható nyomtatóból merítettek inspirációt, de a klasszikus (római) tipográfiára is figyeltek. A római majusculákat és az ősi szövegekben talált naturalista minusculusokat ötvözve, amelyek a Blackletter betűtípusokat inspirálták, ezek a tipográfusok végül olyan betűkészleteket és ábécéket készítettek, mint a ma használt. A korai tipográfusok az egyéni és szeretettel megtervezett darabok kéziparolásával hatékonyan létrehozták azt a nyelvet, amelyben mindannyian kommunikálunk.

A „betűtípusok” évek óta ezek az egyszerű, mozgatható fadarabok (vagy fémek, későbbi, iparosodottabb években), hátrafelé helyezve, tintával és egy hordozón, például papíron futva. Mivel ez a fajta megkönnyebbülés-stílusú nyomtatás tükörképet hagy, a gépíróknak meg kellett tanulniuk, hogy a karaktereket visszafelé olvassák, és visszafelé helyezzék a sajtójukra. A Glyphs elhelyezésének visszafelé történő elolvasása, a gépírók gyakran figyelmeztetettek arra, hogy a „Mind a p-eket és a q-okat” a kisbetűs és a kisbetűs q szinte azonosak..

Ezeket a betűtípusokat agonizálóan tervezték a olvashatóság. A tervezőnek kihívást jelentett, hogy minden olyan levelet, amely egyedülállóan elkülönüljön az ábécé többi részétől, megőrizte a megjelölt stílust az egész készleten. Az olvashatóság külön fogalom teljesen a fogalomtól olvashatóság, ez az a képesség, hogy olvassuk, amikor a másolatot nagy blokkokba állítjuk. A Helvetica vagy a Garamond ma leggyakrabban használt betűkészletben szereplő tervezési döntések a mai modern számítógép-használók számára teljesen ismeretlen hosszú hagyományt tükrözik, és valószínűleg sok tervező.

Az egyik legfontosabb, modern típusú könyv, A tipográfiai stílus elemei, Robert Bringhurst röviden megvitatja Jean Jannon életét, az úgynevezett „francia típusú barokk legnagyobb típusú tervezőjét”. Jannonot protestánsként írja le, aki az ő életének többsége miatt vallásosan üldözték, és hogy tapasztalatai megteremtették őt "elegáns, de nem konformista" betűtípusok. Jannon betűtípusai gyakran össze vannak kötve Garamonddal, még ma is. Ez a történelem, amit hátul találunk minden fontos betűtípust és Bringhurst lehetővé teszi számunkra, hogy tudjuk. Ezzel a megértéssel egy nagy tervező feleségül vehet egy finom, láthatatlan stílust az egyszerű testmásolatra.

„A tipográfia létezik a tartalom tiszteletére.” Bringhurst mondja. És minden művészet részben a művészről szól. A tipográfia művészete valamit a tipográfus személyes stílusáról szól. Jannon nem konformista francia volt, aki kifinomult betűtípust tervezett. Mikor a Jannon arcát másolja be, mit mond az említett szavak tartalmáról? Beszél a szerző francia hangulatáról? Az ikonoclasmájából? Az ő szenvedéséből és üldöztetéséből? Ez a szint a gazdagság, a történelem és a kézműves szakértelem, mint a Bringhurst, amikor egy tervezési problémát közelít meg. Minden arc mond valamit, még akkor is, ha nem nyilvánvaló.

A digitális betűtípusok többé-kevésbé a történelem elkerülhetetlen következményei voltak, mint a tervezési lépések a számítógép korába. A tervezők és a tipográfusok felkérése érdekében az olyan cégek, mint az Apple és az Adobe, a mesterképzők által évekkel ezelőtt nyomtatott betűkészleteket kutatták, így a tervek élethosszig tartó munkája néhány kiskapu méretű fájlméretig terjed. Míg a digitális betűkészletek óriási hatást gyakoroltak arra, hogy a design elérhetőbbé váljon a világ számára, a szeretett kézműves betűtípusok kezelésére is reagált. Sok tervező úgy döntött, hogy ezeket az „elavult” módszereket beépíti a terveikbe, szándékosan figyelmen kívül hagyva a szerszámok és gépek tervezésének sűrűségét, még akkor is, ha Gutenberg felismeri.

Nem azt mondom, hogy ez az idézetjelzés.megfelelőA tervezés módja. Számos tervezési terület, beleértve a weblapok kialakítását is, nem alkalmas fa tömbök nyomtatására. De a tipográfiai történelem ezen megértésével egy jó tervezőnek el kell kezdnie, mielőtt eldönti, hogy a gondosan megtervezett Futura, Gill Sans vagy Jean Jannon által tervezett betűtípust, és kimondhatatlanul, egyenesen durva dolognak számít, hogy a design megkövetelheti.

Tipográfiai feltételek, amelyeket tudnia kell

Test másolása: Nagy típusú blokkokat kell olvasni a lehető legnagyobb mértékben. A testmásolatot ugyanabban a betűtípussal kell beállítani, az arc és a vezető megosztott pontméreteivel.
Nagybetű: Egyébként nagybetűk. Ábécéink nagy része a latin vagy a klasszikus levélformákból kölcsönöz a Majuscules-t.
kisbetű: A Majuscule ellenkezője, a minuszok a kisbetűink, az évek során átmásolva és módosítva, hogy jobban illeszkedjenek a klasszikus levélformákhoz.
X-magasság: Egy kis betűkészletben az úgynevezett „magasság” az alapvonal és a középpont közötti távolság, amely gyakran a kisbetű x magassága..
kiindulási: A láthatatlan vonal, ahol a betűtípusok „pihennek”. A leszármazottak ezen a soron belül merülhetnek, de pihenőhelyük van.
Nyitó: A Minusculusok sorában az Ascender a betűtípus azon része, amely túlmutat az X-magasságon, közelítve a nagybetűs magassághoz. A felemelkedő betűk olyanok, mint az l, b, f vagy k.
Ereszkedőeszközök: A Minscules-ban a Descender az a rész, amely az alapvonal alá esik. A lejtőkkel ellátott betűk p, q, y, és néhány esetben f.
ligatúrák: Néha a kisbetűk egymásba ütköznek a szavakon belül, és érintő pontokat és bizarr alakzatokat hoznak létre, amelyek az olvasót megbukik, anélkül, hogy felismerik, miért. A tipográfusok művészesen kombinálják a „fi”, „ti”, „ffi” betűket olyan módon, hogy könnyedén lehessen a szemen, és gyakran nem észlelhetők különálló karakterként. Számos minőségi betűkészlet tartalmazza ezeket a Ligatúrákat Glyphs között.
Tál: Zárt kör alakú betűk, mint az „o” és a „p” vagy a „B”.
Számláló vagy negativjának: Nyissa meg a lekerekített területet a betűken, mint például a „c”, „G” vagy „U”. és egy ellenformát.
Letterspace: A legtudatosabb tipográfiai kifejezés, a Letterspacing az üres betűkkel egészíti ki az egyes betűk között. Csak teret ad, és nem szabad összekeverni Kerningrel. Néhány betűkészlet könnyebben olvasható a Letterspaced, míg néhány nehezebb.
alávágás: A betűk Kerned-ek, amikor a betűk közötti terek zárva vannak, és közelebb hozzák egymáshoz. Néhány olyan betűkombinációnak, mint az „AV”, gyakran Kerningnek kell lennie, hogy ne nézzen kényelmetlenül és tele legyen túlzott térrel. A modern számítógépesített típusok többségét a szoftver automatikusan elvégzi, de a betűtípus vagy a helyzet függvényében személyre szabott figyelmet igényel.
Vezet vagy Vezető: Az ólom a szöveg másolatának alapvonalai közötti tér. Például, a „kettős távolság” a kutatómunka a Wordben növeli a Vezetőt. A vezetés pontokban van beállítva, és általában ugyanabban a pontban van beállítva, mint a betűtípus, vagy valamivel magasabb. Ez az „ólom”, mint a nehézfém anyagban, az „ólom” és a „vezető” esetében.
betűtalp: A serifek hagyományos virágzások, pontok és alakzatok a betűk körvonalai végén. Ezek a régebbi, római, olasz és német szkriptek gyökereit mutató stílusok. Ezek eredetileg a naturalista tollvonások részét képezték, és az első betűtípusok részévé váltak. Sokkal hosszabb ideig tartott, mint azt gondolta, hogy a Serif nélküli első betűtípusok létrehozhatók és széles körben használhatók.
Írja be a Nerd parancsotPontosan ez az, ami úgy hangzik, hogy az Nerds írja ki, amikor valaki használja a Faux Bold-ot vagy a Double Prime-t, az igaz idézetek helyett. A tipográfia a sticklers által létrehozott művészeti forma, és így sok Nerds-t hoz létre.

Betűtípusok alapvető típusai

betűtalp: Mi lett a szabványok színvonala, a Serif betűkészletei az ütéseik végén virágzik, pontok és formák. A Serif betűkészleteket gyakran „hagyományosnak” tekintik, és gyakran használják, hogy többet mondjanak erről a hagyományról a konzervatívabb, régimódiabb tervekben. A Serif betűtípusokban beállított testmásolat gyakran nagyon olvasható. A gyakori Serifs a Times, Georgia, Garamond, Minion és Baskerville.

Sans Serif: Amikor létrehozták az első Sans Serif betűtípust, az emberek „Groteszknek” nevezték őket. Ez a név ma is létezik a Sans Serif betűtípusok első generációjának egyike. A Sans a Serif betűtípusok modernebb csípő unokatestvérei. A tipográfiai tervezés nagy része ma a Sans betűtípusokat használja. A közös sans a Helvetica, az Impact, a Futura, a Frutiger, a Myriad vagy a Tahoma.

Slab Serif: A 19. században népszerűsített Serif betűtípus, amikor a nyugati világ érdeklődését fejezte ki Egyiptom története iránt. A Slab Serif-eknek a Serif-betűtípusok humanisztikus, kézzel írott formáin alapuló, a hegyes vagy virágzottakkal ellentétben blokkoló lapokkal vannak ellátva. A Common Slab sorozat a Rockwell és a Courier, az írógép betűtípusa.

Blackletter: Sajnos ezeket gyakran "régi angol" betűtípusoknak nevezik. A blacklettek voltak az első betűk, amelyeket mozgatható típusú nyomtatásra használtak, és ezért voltak az első betűtípus a megismételhető, modern értelemben. Kaligrafikus hagyományokon alapulnak, és először Gutenberg használta a híres Gutenberg Biblia nyomtatására. A közös Blackletter Fraktur.

dingbat: Dekoratív, nem levélformájú Glyphek, amelyeket különböző dekorációs célokra használnak. A közös Dingbat betűtípusok a Zapf Dingbats és a Wingdings.

A betűtípus megjelenítése: A betűtípusok kifejezetten rövid, szemet gyönyörködtető szövegek. A posztereket, hirdetéseket és webdesign-fejléceket a legjobban a Display-betűtípusok segítségével végezheti el.

Body betűtípus: Betűtípusok, amelyek a test másolatának nagy részeit állítják be. A könyveket, az újságokat és a blogbejegyzések tartalmát megfelelő test betűkészletekben kell beállítani.

kalligrafikus vagy Script betűtípus: Betűtípusok, amelyeket egy személy kézírására terveztek, vagy úgy tervezték, hogy kézírásnak látszanak. Ezek olyan bonyolultak lehetnek, mint az Edward-Script, vagy olyan egyszerűek, mint az alázatos, de még mindig elkeseredett Comic Sans MS.

Novelty betűtípus: A digitális tipográfia lehetővé tette a tervezők számára, hogy mindenféle bizarr, de furcsa, jó megjelenésű betűtípust hozzanak létre. Ezek a hasznos és haszontalanok között mozoghatnak, a filmcímek betűtípusának másolásától a Graffiti művészek stílusának kölcsönzéséig. Az újdonság a saját esztétikai kifejezésem. Ezt a betűtípusok modern trendje és a hosszú, megalapozott történelem és a vitathatatlan betűtípusok közötti különbség illusztrálására használom fel.

Tippek a jobb tipográfia számára

Adott esetben tiszteletben tartsa a betűtípus történetét.
Megérteni, hogy nem úgy lettek tervezve, hogy nyújtsanak, hajlítsanak vagy torzuljanak.
Az olvashatóság és olvashatóság tervezése. A típust el kell olvasni.
Fontolja meg, hogy melyik betűtípust tervezte, amikor azt választotta. Ne írjon emlékeztetőket az Impact-ban. A Funstuff-ben elküldött e-mailek küldése buja.
Sok betűtípust úgy terveztek meg, hogy azokat a Felső és a Kisebb esetekben állítsa be. Erre példa a szkript betűtípusa, és az összes sapkában közel olvashatatlanok.
A Blackletter betűtípusok egy másik példa. Van egy esztétika, ami az all-caps Blackletter betűtípusokhoz kapcsolódik, de nem feltétlenül úgy tervezték, hogy ezt olvassák.
Amikor az elsődleges cél a tartalom kommunikálása, az egyszerűbb gyakran jobb.
Használjon minél kevesebb betűtípust és pontméretet ezekben a betűkészletekben egyetlen kivitelben.
Ha a betűkészletben más betűtípust vagy pontméretet használ, győződjön meg róla, hogy van oka.
Győződjön meg róla, hogy azok eléggé eltérőek ahhoz, hogy a különbséget észrevegyék.
Ha figyelmen kívül hagyja az úgynevezett „tervezési szabályok” valamelyikét, jó oka van, és tegye meg rendkívül jól.

Külön köszönet és hitel a WikiProject tipográfia. Az Ön cikkei segítettek nekem, hogy felfrissítsem az atrophied típusú ismereteimet. A Robert Bringhurst tipográfiai stílusának elemeiből készített kép tisztességes használatát feltételezte. Minden más tipográfia az eredetiség küszöbértéke szerint közterületnek tekinthető. És a rekordhoz nagyon szeretem a Pizzadude-t.