Hogyan működik a filmalapú kamerák?

A digitális fényképezőgépekre támaszkodtunk, mivel könnyen használhatóak. De vajon valaha is azon tűnődtél, hogyan működik a filmalapú fotózás? Olvasson tovább, hogy növelje a fényképészeti ismereteit, vagy új értéket nyújtson a pont és a kattintás kamera számára.

A filmalapú kamerák, egyesek, a múlt emlékei. Egyszerűen egy régi technológia, amelyet az új és továbbfejlesztett. De sokak számára a film egy kézműves anyag, és egy fényképészeti tapasztalat, amelyre a digitális rendszer sosem remélhet, hogy újjáéledik. Míg a fotósok, a professzionális és az amatőrök sok mind a filmalapú, mind a digitális fényképezőgépek minőségét fogják esküdni, az a tény, hogy a film még mindig érvényes módja a nagyszerű fényképek készítésének, és lenyűgöző módja annak, hogy többet megtudjon arról, hogyan működik.

Fotózás visszavonása: fény, lencsék és az expozíció elemei

Az alapokat (és néhányat) a kamerák működésének módjáról fedeztük fel, de az itt kezdődő olvasóknak (vagy azoknak az olvasóknak, akik frissítőt akarnak) elkezdjük az alapok körutazásával. A kamerák elméletileg meglehetősen egyszerűek. A modern kamerák és lencsék olyan sokéves fejlesztéssel rendelkeztek a technológiában, hogy nevetségesnek tűnik egyszerűnek hívni őket, még akkor is, ha a fényképezőgépet hihetetlenül fejlett modern fényérzékelők helyett használják. Mindazonáltal, az összes előrelépés ellenére minden kamerának egy ésszerűen egyszerű célja van: összegyűjtése, összpontosítása és a fény mennyiségének korlátozása amely valamilyen fényérzékeny anyagot ér el.

A kamerák egy pillanatnyi felvételről és felvételről szólnak, ha valamilyen kémiai vagy elektromos reakciót hoznak létre a fotonokkal (könnyű részecskékkel), amelyek sugárzik vagy ugrálnak egy adott fényképezési pillanatban. Ezeket a befogott fényeket úgy hívják kitettségek, és három fő változó által vezérelt az expozíció elemei: nyílás, az expozíció hossza és a fényérzékenység. Nyílás a fényképezőgép lencse belsejében lévő mechanikus membrán által blokkolt vagy engedélyezett fény mennyiségére utal. Minél nagyobb a szám egy rekesznyíláson, a fény kisebb része megengedett az érzékelőnek. Az expozíciós időtartam másodpercben vagy másodperces frakciókban kerül kiszámításra; általában ezt hívják zár sebesség, és szabályozza, hogy a fényérzékeny anyagok mennyi ideig vannak kitéve a fénynek.

Fényérzékenység, úgy hangzik, hogy mennyire érzékeny a fényre a fényképezőgépen belüli érzékeny anyag a kamera belsejében. Kicsit könnyű-e, vagy nagyon sok a tökéletes expozíció létrehozása? Ezt néha a használt film „sebességének” nevezik. A „Gyorsabb” filmek kevésbé könnyű felvételeket készítenek, így megfelelő másodperceknél sokkal kisebb részecskéket hozhatnak létre. A „Lassabb” film több fényt igényel, ezért hosszabb expozíciós beállításokat. Fényérzékenység, gyakran nevezik ISO, jelentős kiindulópont, mert ez az egyik első dolog, amit a filmfotózásnak figyelembe kell vennie, míg a digitális fotósok gyakran utólag gondolkodnak..

Filmérzékenység a fényérzékelőkkel szemben Érzékenység

A digitális fényképezőgépek rendelkeznek a fényérzékenység beállításával. Ezek a beállítások, gyakran ISO néven ismertek, a számok 50, 100, 200, 400, 800, stb. Értékek. A kisebb számok kevésbé érzékenyek a fényre, de lehetővé teszik a jobb részletességet anélkül, hogy sok szemcse megjelenik a lövés.

A filmkamerák ISO-szabványai nagyon hasonlítanak a digitális fényképezőgép ISO-beállításaihoz, mivel a digitális fényképezőgépek a filmérzékenységi szabványokon alapuló szabványokat használják. A filmfotóknak előzetesen meg kell tervezniük, hogy milyen könnyű környezetet terveztek a munkájuk során, és válasszon egy olyan tekercset, amelyet a különböző ISO szabványos fényviszonyok miatt érzékenyíthet. A 800 vagy 1600-as magas ISO-film beállítás alacsonyabb fénykörnyezetben, vagy gyorsan mozgó objektumokban, gyors zársebességgel való fényképezéshez jó. Az alacsonyabb ISO-filmek a fényes, napsütötte környezetben használtak. A fotósoknak a tárcák egész tárcsáján kell dolgozniuk; a fényviszonyok megváltozása esetén nem állították be az ISO-t. Ha az expozíció más elemeinek megváltoztatásával nem sikerült lövést elérni, valószínűleg nem kapja meg a lövést. Az ISO megváltoztatása egy egész 35mm-es tekercs cseréjét jelentette a mai helyett, ahol egyszerűen csak néhány gomb megnyomására van szükség.

A látens expozíciók és a fényérzékenység

Tehát igen, megállapítottuk, hogy különböző filmek vannak, amelyek különböző fényérzékenységűek. De miért és hogyan érzékenyek ezek a filmek a fényre? A film, és önmagában is elég alap. Átlátható hordozónak tekinthető a fényérzékeny kémia számára, amelyet mikroszkóposan vékony lemezeken alkalmazunk ezen a hordozón, hosszú távú tekercseken, vagy más más filmközegeken. (35 mm messze van az egyetlen fényképformátumtól, bár mindegyik nagyon hasonló.)

Mind a színes, mind a fekete-fehér filmben a fényre reagáló kémiai rétegek (gyakran ezüsthalogenidek) ki vannak téve a „látens kép” létrehozásához. Ezek a látens képek úgy tekinthetők, mint a már kémiailag aktivált képek, bár ha nézett, nem lenne látható bizonyíték arra, hogy a kitettségek létrejöttek. A rejtett képeket, ha azok ki vannak téve, életre kelnek egy olyan fejlődő folyamaton keresztül, amely a sötét szoba.

Darkrooms: Képek készítése kémia segítségével

Mivel a filmkamerák csak ezeket a látens képeket hozhatják létre, a kitett filmek egy „fejlődő” folyamaton mennek keresztül. A film fejlesztése a legtöbb esetben 35 mm-es filmek tekercselését és a nyomatok és negatívok visszajuttatását jelentette. Mindazonáltal két teljes fejlődési lépcső van a filmcsökkentő szakasz és a nyomtatási szakasz között. Nézzük meg röviden a filmet.

A fotófilmek még ki vannak téve a fényérzékelés után is. A csupasz fólia bármilyen környezetben lévő környezetben való elrontása tönkreteszi az összes expozíciót, valamint a film teljességét használhatatlanná teszi. Ennek érdekében a filmeket „sötétkamra” néven fejlesztik ki. A sötétségek, ellentétben azzal, amit elvárnak, általában nem teljesen sötétek, de szűrt fényben világítanak, hogy a filmek nem olyan érzékenyek, hogy a fejlesztők lát. Különösen a fekete-fehér filmek nem olyan érzékenyek a sárga, piros vagy narancssárga fényekre, így a sötétkamrák színes izzókkal vagy egyszerű áttetsző szűrőkkel rendelkeznek, amelyek egyébként sötét színeket, színezett színű fényt töltenek be.

Szerkesztés: A filmek valóban teljes sötétségben fejlődnek a filmtartályokban, mivel érzékenyek a fény teljes spektrumára. A fotópapírok általában kevésbé érzékenyek a spektrum egyes részeire, és a sötét szobában fejlődnek.

A színes és a fekete-fehér filmek különböző kémiai és módszertani módszereket alkalmaznak, de alapvetően ugyanazokat az elveket alkalmazzák. Az expozíciós fóliákat (mind a színes, mind a fekete-fehér) kémiai fürdőkbe helyezik, amelyek kémiailag megváltoztatják a mikroszkópos biteket kezelt filmet (fényérzékeny ezüsthalogenidek „szemei” stb.). Fekete-fehér fóliával azok a területek, amelyek a több fénynek vannak kitéve, hogy ne mosódjanak el, míg a legkevésbé világosnak kitett sötétebb területek átlátszó fóliába kerüljenek. Ez megteremti az aláírás „negatív” megjelenését, a világos színeket pedig fekete és sötét területekre cserélték, hogy az átláthatóságot egyértelművé tegye. Miután a fóliát ebben az első fürdőben fejlesztették ki, azt gyorsan leöblítjük „leállító káddal”, általában csak vízzel. A harmadik fürdő egy kémiai „rögzítő”, amely letartóztatja a fejlődő folyamatot, deaktiválja a filmek kémiáját, fagyasztva a fejlett filmet a jelenlegi állapotában. A nem rögzített film tovább fejlődik anélkül, hogy teljesen megállná a kémiai rögzítő fürdőjét, és az idővel megváltoztatja a képet. A kémiai rögzítőanyag elég veszélyes vegyi anyag, és általában a negatívokat egy másik alap vizes fürdőn mossuk rögzítés után és szárítjuk.

A színes filmek hasonló fejlődési folyamaton mennek keresztül. A teljes színes képek létrehozásához negatívokat kell létrehozni, amelyek a fény három fő színét képezik: piros, zöld és kék. Ezeknek a színeknek a negatívjai más ismerős elsődleges színekből állnak: cián, bíbor és sárga. A kék fény egy sárga rétegben van kitéve, míg a piros egy cián réteg, zöld pedig magenta. Mindegyik réteg úgy van beállítva, hogy érzékeny legyen elsősorban a meghatározott hullámhosszúságú fotonokra (színek). Amint ki vannak téve, a látens képeket kifejlesztik, leállítják, mosják, rögzítik, és ugyanolyan módon mossák a fekete-fehér filmet.

Vissza a sötét helyiségbe: nyomtatás film negatívokkal

Még nem vagyunk a sötétben; a filmes negatív nyomtatásra történő átváltásához több fotó érzékeny anyagot kell vásárolni, ezúttal a nyomtatáshoz. A digitális nyomtatók által kezelt modern digitális fényképezéssel ellentétben a filmalapú nyomtatás többé-kevésbé megismétli ugyanazt a fényképezési folyamatot, hogy valódi színes képet készítsen egy fénykép negatívból. Vessünk egy pillantást arra, hogy mi szükséges ahhoz, hogy egyetlen filmalapú fotónyomtatást készítsen.

A filmalapú nyomatok speciális érzékeny, kémiailag kezelt papírokon készülnek, amelyek hasonlóak a fényképészeti filmekhez. Röviden, úgy néz ki, mint a tintasugaras fotópapír. Az egyik nyilvánvaló különbség a kettő között az, hogy a tintasugaras fotópapírt a fényfényre érzékeny papírra lehet vinni a filmnyomtatáshoz a sötétben.

A nyomtatás történhet úgy is, hogy a filmszalagokat közvetlenül a fényérzékeny papírra helyezi (valaha hallottam a kifejezést) kontaktlap?) vagy egy nagyító, ami alapvetően egyfajta kivetítő, amely a negatívokon keresztül fényt képes leadni a kibővített képek létrehozásához. Akárhogy is, a fotópapír fénynek van kitéve, a film blokkolja a fény egyes részeit, és másokat vet fel, és színes film esetén megváltoztatja az expozíció fehér fényének hullámhosszát (színét)..

Innen a fotópapírnak saját látens képe van, és többé-kevésbé ugyanúgy fejlődik, mint a filmek, mivel a kémia kissé hasonló. Az egyetlen különbség az, hogy a fekete-fehér / színes tónusok az expozícióból származnak, amikor kifejlődnek, míg a filmek átlátszóvá válnak, amikor a kitett részeket fejlesztik. Ez a fő különbség a fotópapír és a filmek között. A fotópapír a véglegesített, naturalisztikus képet adja.

Gazdag képek készítése filmalapú folyamatokkal

Miután évek óta fejlesztették a technikákat, az új kémia és a technológia, a fotósok nagyon képzettek ahhoz, hogy dinamikus és gazdag képeket készítsenek ezeken a folyamatokon keresztül, amelyek nagy része szinte csaknem szükségtelenül bonyolult a modern pont- és lövésfotósok számára. Ezek a képalkotó technikák a képzett nyomtatók és a fejlesztők kezében gazdag, csodálatos képeket hozhatnak létre, valamint kompenzálhatják a fényképezés során felmerült problémákat. Túlexponáltad a lövéseket? Próbálkozzon alábecsülni filmjét. A fénypontok részleteit kimossa és vékony? Készítsd Ansel Adams-t, és dodge és égj fel, hogy jobb fényeket és árnyékokat hozzon létre.

A filmfotóknak komplex, kihívást jelentő módja lehet a digitális fényképezőgéppel és a Photoshop-ról történő nyomtatáshoz képest. Vannak azonban olyan művészek, akik valószínűleg soha nem adják fel a filmet, vagy talán azok, amelyek soha nem fognak kizárólag digitálisan dolgozni. A film minden kihívásával még mindig a művészeknek minden olyan eszközt és módszert kínál, amellyel nagyszerű, kiváló minőségű fotómunkát hozhat létre. A film azt is biztosítja, hogy a fotósok részletesebben tudják megoldani a részleteket, mint a legfejlettebb, nagy felbontású digitális fényképezőgépek. Tehát egyelőre filmként még mindig érvényes, gazdag médiumként filmez.

Képkreditek: az e20ci filmkamerája, a Creative Commons alatt. Új DSLR a Marcel030NL által, elérhető a Creative Commons alatt. Filmkannák Rubin 110-től, a Creative Commons alatt. Kodak Kodachrome 64, Whiskeygonebad, elérhető a Creative Commons alatt. Fürdőszoba Darkroom Jukka Vuokko, a Creative Commons alatt. Darkne BW a JanneM által, a Creative Commons alatt. DIY Darkroom Matt Kowal által elérhető Creative Commons alatt. A GIRLintheCAFE kapcsolattartó lapja, elérhető a Creative Commons alatt. Sötét szoba nyomtatása Jim O'Connell által, elérhető a Creative Commons alatt.